妙探
3.0
HD中字
3.0
妙探
大陆1991其它
添加:未知
主演:车悦,马晓晴,方青卓,周舟,穆宁,侯耀华
简介:在海军某部队当侦察兵的妙探复员回到。母亲兴高采烈地杀鸡宰鱼,准备给儿子接风洗尘,不料,一只未被杀死的鸡从她手中挣脱,飞进了邻居家,妙探一头撞了进去,把正在冲澡的夏士莲姑娘吓坏了,惊恐的呼声惊动了四邻、引来了警察,妙探费尽口舌才算消除误会。妙探发现姐姐妙兰近日来总是神情忧虑,一问方知姐夫在工作中经常与一位女性接触,姐姐担心姐夫经受不住“诱惑”,因而忧心忡忡。妙探痛快地接受了帮助姐姐调查姐夫行踪的“任务”。第二天一大早,妙探就到姐夫的工作单位——“咪咪”玩具开发公司“执行任务”。好奇的夏士莲也暗暗地跟踪着妙探,但很快被妙探发觉。两个年轻人从此相识,并成了朋友。几天下来,妙探果然掌握了姐夫佟心与女助手薄云“相好”的“确凿证据”。妙兰顿时泼翻了醋罐,要到玩具公司去大闹一场。妙探拼命阻拦,却被姐姐锁在屋里。妙探不得已只得爬墙、跳楼,却不料被警察带进了公安局。原来,公安局的侦察员早就注意七他,认为他具备一个公安人员的素质,准备吸收他为刑警队员。妙探从局长吃面条的动作和声音中悟出了自己那“确凿证据”的来由,拔腿向外跑去。他先姐姐一步赶到玩具公司,找到佟心,告知原委。这时,妙兰赶到,妙探忙把姐姐骗进了电梯。这时,薄云听到有人提及自己的名字,从屋里走出来,热情地邀请妙探参观公司。正在这时,电梯门开了,妙兰一把将薄云拽进电梯。妙探一看薄云被劫,急忙拉着佟心去追。妙兰一心要问个明白,就把薄云拉进公司的仓库并关上了大门。这下可急坏了仓库保管员,喊来许多人并动用了救护车、消防车、吊车准备组织抢救。妙探急中生智,从天窗钻进仓库,向姐姐和薄云说明了真相,二人消除了误会。大家在真诚、友善的笑声中加深了理解,增进了友谊。
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3.0
明星间谍
其它2019其它
添加:2019-10-18
主演:英格丽德·波尔索·贝达尔,罗夫·拉斯加德,戴米恩·查潘,亚历山大·谢尔,埃里克·黑维尔,埃德温·安德烈,约翰·维德伯格,吉特·尤斯兰德,朱利叶斯·费梅尔,Fredrik,Lycke,Anders,T.,Andersen,Daan,Aufenacker,克里斯蒂安·伯恩查特,Soete,De,Dapper,Tom,De,Vreese
简介:索尼娅·威格特是二战前红极一时的歌手和演员。纳粹高官约瑟夫·特博温十分喜欢索尼娅。她的交际能力以及会流利的德语英语和法语,被瑞典军方看中,想利用她窃取德方的情报,借以掌握德军进军占领欧洲各国的信息。在德国侵占挪威后,很有可能会以“为了防止盟国干涉”的借口而入侵瑞典。她用高超的演技将特博温迷惑,成为了他的情妇,并开始为瑞典输送德国的情报,她的间谍代号为比尔。  随着二战的局势特博温也要求索尼娅成为他们的间谍,去窃取瑞典和挪威抵抗组织的情报。索尼娅不愿意给德国效劳,但是特博温下令抓住她的父亲做人质。她开始假装为德国当间谍,实则继续为瑞典和盟军搜集情报。瑞典方面一直想揪出一个代号玛丽亚的潜伏的德国特务。索尼娅敏锐地发现,自己身边的一位爱慕者安道尔十分可疑。他有一个秘密的公文包,里面是一些海岸线的照片。索尼娅在特博温的公文包里也发现了相同的海岸线照片。索尼娅跟瑞典军方一起通过测绘海岸线的照片这条线索一路追查,确认了潜伏的“玛丽亚”的身份,瑞典得以端掉纳粹德国在瑞典境内的情报网。此时索尼娅的身份仍然没有暴露,她所作出的个人牺牲并不为公众所知。在情报战场上,胜利并不会带来掌声。
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5.0
没有和解
其它1965其它
添加:1965-07-04
主演:Heinrich,Hargesheimer,Carlheinz,Hargesheimer,Martha,Staendner,达尼埃尔·于伊耶,Henning,Harmssen,Ulrich,Hopmann,Joachim,Weiler,Eva-Maria,Bold,Hiltraud,Wegener,Ulrich,von,Thüna,Ernst,Kutzinski,Karl,Bodenschatz,Heiner,Braun,Georg,Zander,Lutz,Grubnau,若阿内斯·巴尔斯基,保罗·埃塞尔
简介:The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.
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